Les traits de manires et les traits artistiques, de mme que le discours amoureux dans le domaine littraire, se sont donns la tche de dfinir, voire de codifier, la gestuelle amoureuse et tablissent notamment des relations entre le domaine artistique, littraire et la vie sociale. Par rapport au geste crit , le geste en image se manifeste sous une forme plus ambigu et laisse transparatre, souvent, des rapports de rciprocit, de domination, d’assujettissement ou d’inversion des rles d’autant plus lorsqu’il traduit le sentiment amoureux. Cet ouvrage rassemble des communications, interventions et rflexions menes l’occasion d’un colloque consacr L’invention du Geste Amoureux la Renaissance ainsi que d’une srie de workshops portant sur le mme thme pour diffrentes priodes chronologiques. Quels que soient la priode traite et le support de la reprsentation, la gestuelle est entendue, au sens large, la fois en tant que gestes et attitudes corporelles. Il ne s’agit pas simplement d’un geste intentionn mais galement d’une posture du corps, celle-ci intervenant soit de faon suffisamment rgulire pour tre identifie un 　topos　, soit au contraire de manire si exceptionnelle qu’elle mrite qu’on s’y attarde. Les analyses exemplaires runies dans ce livre abordent, enfin, les questions de la migration de gestes entre le champ du rituel et celui de l’art, entre le registre du sacr et celui du profane ainsi que les transferts trans-chronologique ou trans-gographique. Elles proposent une tude des postures, attitudes, gestes et expressions qui 　disent　 l’amour dans les arts visuels.